一、包装容器与空间的关系
(1)容量空间。依据所包装的内容物而定。
(2)组合空间。容器与容器相互排列所产生的空间。
(3)环境空间。容器本身的形体与周围环境所形成的空间。
二、包装容器与形体的变化
容器形体的线形和比例，是决定形体美的不可缺少的重要因素，而容器形体的变化，则是强化容器设计个性所必要的。
（一）线型
从立体造型来说，形就是体，体也就是形，不存在什么线，它只有高度、长度、宽度。而当你在图纸上借助线来表现形体时，线在这里就成为表达形体特征的一种手段，设计者正是运用这个手段，来设计容器形体的线型。
容器的形体总离不开圆、方，体现在线型上就成为直线和曲线的结合。“方中有圆，圆中有方”，就是指把直线与曲线组织在一起，构成一个形，使它成为既有对比又有协调的整体。即使有的容器，从口部到底部，是由一条连贯而变化比较微妙的曲线组成，其中每一部分线型的曲度也不完全相同，它们或者是接近于直线的微曲线，或者是弧度较大的曲线。
有的造型在口、颈部分用较短的直线，更加突出了造型饱满圆浑的特点，同时结构明确。有的造型看起来整体都是以直线组成，但只在口、底等关键的细部，用很短的曲线处理。这种长短的对比线型，往往在容器设计中起着重要的作用。
（二）比例
比例是指容器各部分之间的尺寸关系，包括上下、左右、主体和附件、整体与局部之间的尺寸关系。容器的各个组成部分（如瓶的口、颈、肩、腰、腹、底）比例的恰当安排，直接体现出容器的形体美。
确定比例的依据是：体积容量、功能效用、视觉效果。容量大的酒瓶，瓶的腰、腹部的比例自然要大些，否则达不到应有的容积。
用于盛装液体的容器，如油、酒等瓶型的口颈比较小，是为了便于堵盖，而使盛装的液体不易溢出，取用倾倒时能够控制流量。视觉效果则是考虑到在合理和可能的前提下，如何使容器的比例关系协调，具有多种优美的形式。
（三）变化
容器的形体有简体、方体、锥体和球体4种基本形，形体的变化也就失去了依托，成为一句不着边际的空话。由于单纯的基本形单调乏味，因此，用或多或少的变化来加以充实、丰富，从而使容器的形体具有独特的个性和别样的情趣，也增强了包装设计的魅力。
运用在容器上的变化可以从以下6个方面进行，这些变化手法不仅适用于器身，而且适用于顶盖。
1．切削
对基本形加以局部切削，使形体产生面的变化，由于切削的部位、大小、数量、弧度的不同，由此使容器可以千变万化。但在切削的变化中，既讲究面的对比效果，又追求整体的统一。
2．空缺
在容器的形体上，或根据便于携带、提取的需求，或单纯为了视觉效果上的独特而进行虚空间的处理。空缺的部位，可在器身正中，也可在器身一边，可大，可小。但空缺的部分形状要单纯，一般以一个空缺为宜，避免纯粹为了追求视觉效果，而忽略容积的问题。如果是功能上所需的空缺，应考虑到符合人体审美的合理尺度。
3．凹凸
在容器上进行局部的凹凸变化，可以在一定的光影作用下，产生特殊的视觉效果。但凹凸程度应与整个容器相协调。凹凸的变化手法，可以通过在容器形体上施以与其风格相宜的线饰。也可以通过规则，或不规则的肌理，在容器形体的整体或局部上产生面的变化，使容器出现不同质感、不同光影的对比效果，以求增强其表面的立体感。
4．变异
这是相对于常规的均齐、规则的形体而言的。其变化的幅度较大，可以在基本形的基础上进行弯曲、倾斜、扭动或其他反均齐的造型变化。此类容器一般加工成本较高，因此多用于高档的商品包装。
5．拟形
这是一种模拟的造型处理手法，通过对某种物体的写实模拟，或意象模拟，来取得较强的趣味性和生动的艺术效果，以增强容器自身的展示性。但形体一定要简洁、概括，便于加工。
6．配饰
顾名思义配饰就是配合主体而进行的装饰，这种变化手法，可以通过与容器本身不同材质、形式所产生的对比，来强化设计的个性，使容器设计更趋于风格化。配饰的处理可以根据容器的造型，采用绳带结扎、吊牌垂挂、饰物镶嵌等手段。但要注意配饰只能起到衬托、点缀的作用，不能繁琐而喧宾夺主，影响了容器主体的完整性。
7．总括
在采用以上任何一种变化手法时，都必须考虑到生产加工上的可行性，因为复杂的造型会使模具制造有一定的难度，而过于起伏或过急转折的造型同样会令制模变得困难，造成废品率的增加，这些因素相对地提高了产品的成本。同时还必须注意到材料对于造型的特殊要求。
三、包装容器与材料的应用
容器的造型是依靠材料来实现的。正是由于这种依赖性使得材料不仅能促进包装功能和容器造型的发展，而且，也给容器带来了丰富多彩的风格和情趣。
（一）陶瓷调料瓶
为了制模和成型工艺的方便，陶瓷瓶造型的形体变化不能过于复杂。同时又由于陶瓷是“火的艺术”，所以，容器的形体线条都贯穿着力的流动，再加上釉的结晶质感，因此显得圆浑、古朴、光洁，极具民族特色。
（二）玻璃洋酒瓶
因为玻璃瓶是用钢模吹制的，在容器的线形、比例及变化手法上有较大的发挥余地。酒瓶由于材料的特性，当装入酒以后，瓶身具有水晶般的透明感，显得华贵和富丽。
（三）金属易拉罐
由于工艺上的限制，它只能是直上直下的圆筒，顶部的拉环装置替代了传统的瓶盖。它虽然从造型上说有些单调，然而却具有不少优点：如便于运输、储存、节省空间、耐冲撞等，这些优点都是陶瓷和玻璃制品所无法比拟的。
（四）塑料喷雾壶
由于塑料所具有的可塑性特点，使它可以实现相对比较多变的各种形态，造型手法也较其他材料更为灵活。另外，还由于塑料的良好着色性能，使得塑料容器在色彩的选用上有较广泛的范围，从而增强了这种材料的应用魅力。
（五）复合纸盒
一般认为谈到纸容器则更多的是从结构上着手研究。其实，纸容器也同样会因其材料的特性，而形成它特有的造型特点。由于它大多是由一张纸切压、折叠而成，所以，呈现出来的造型也多为有棱角的各种方体或柱体。
四、包装容器与人体工学
包装容器的人体工学只限于手，因为，只有通过手的各种动作，才能随心所欲地去接触、拿取容器。关于手与容器的动作，实际上有很多，但总结起来，有以下四种：
①把握的动作——开启、移动、摇动；
②支持的动作——支托；
③加压的动作——挤压；
④触摸的动作——探摸、抚摸。
(1)成年男女的手幅与手部的测量参数。凡是手所接触到的容器形体的部位，都必须考虑到手幅的宽度和手的动作，这就需要依据手部的测量参数。
(2)容器的最佳直径和长度尺寸。容器的直径是依所要盛装的容量决定的，但最小不应小于2.5cm，当最大直径超过9cm时，要考虑到在容器的适当部位留有手握的地方。
(3)瓶盖与手的尺寸。在设计这些旋拧盖时，要考虑到手掌及指尖的抓握运动，其次还要考虑到旋拧盖的形状和大小，它与手指用力的大小密切相关，并直接影响旋拧盖开启的难易。
(4)握力指数。由于年龄的差别，抓握的力度也各不相同。因此，在设计不同年龄对象所使用的包装容器时，也一定要注意到这一点。
五、包装容器与视错觉的应用
视错觉是由于某些原因引起的对客观事物的不正确的感知，也即是经验的理解与视觉对象之间的矛盾所产生的视觉上的差错。它有生理因素、心理因素、环境干扰因素的影响，这本是一种不正常的现象。但在现代设计中，为了矫正和利用这种不正常现象，视错觉就成为一项研究的内容。
(1)矫正视错觉。如：圆柱体中部须稍向外凸，方显充实挺拔；容器的腹部最饱满处偏上并向下过渡到直线，其形体显得有力。
(2)利用视错觉。如：圆柱体横向排列的装饰线有开阔大方之感。
