特写是点睛之笔
中国山水画大师黄宾虹先生说：“一目了然”，指的是把繁杂的自然景观尽收眼底。虽然这不同于我们所说“特写”概念，但是就“一目了然”这一点而言，这下是特定要追求的效果。
特定的概念包括”放大”、“着意刻画”，有时含有“以局部代替整体”的概念，它犹如售货时的高声叫卖一般。这是一种以少胜多的表现方法。我国有句古语叫”见微而知著”，意思是从微小的表象明了事物全局的实质。如果把这句话用到特写处理中来，这个”微”就要放大。因为它不仅要具有让人“知著”的典型性，而且要具有让人易见的广告性。否则，“微”不利于”见”，也就谈不上“知著”了。所以，典型性、放大、着意刻画、以少胜多就构成了特写的基本特点。
在包装和广告设计的视觉表现中，图形与文字形象都可以进行特写处理。
空白要无中生有
对于眼睛来讲，视觉对象各个部分，包括空白部分，都是构成视觉传达的媒介。东方传统绘画艺术品中往往有不着一笔一墨而使人感到具有丰富内涵的空白处理。这是非空白部分给予了空白部分的生命力。日本的一款包装设计作品，画面展示出来的是大面积的空白，寥寥无几笔画出雪山的效果，空白之中只留有一行字，正因为大面积的空白才强化了雪的感觉，也正因为空白才更好地表现出了雪的意境。
建筑群之间的空地不仅是人们活动的需要、采光的需要、安全的需要也是人的心理的需要，是建筑群体空之节奏美的需要；一段乐曲中短暂的休止是对前曲的衬托，是对后曲的推动，是承上启下的过渡；又如手上戴一个戒指是雅趣，若十个指头都套满，那就只是一种暴发户的俗趣了现象应当获得的启示是：在视觉表现中敲无形的部分，赋予空白以生机。我们对艺术和生活中各种“空白”不但要注意有形的表现，而且要推
包装与广告中的空白处理是构成视觉表现的一部分，这就不能不认真对待。除了面积大小的变化之外，空白处理一般有以下三类：第一类是“无形、无意”的空白，这是最常见的一类，所谓“无形、无意”是相对某种具体的形态与具体的含意而讲，在处理中则不能忽视实际的形和抽象的意它使非空白部分得以更清晰、更集中的表现，使整体更鲜明、更单纯：同时又内在地体现出一定的产品属性。
第二类是“无形有意”的空白，所谓“有意”是指包含了明确的具体信息内容，这类空白处理作为整体表现的一部分更为具体化了。
第三类是“有形有意”的空白，这些空白部分是一个具体形象并表现具体的信息内容。
